竖屏看蝙蝠侠更过瘾？还是横着的吸血鬼更气派

其实本质就是录屏，硬是让观众看了40分钟的微信群聊，恍惚之间以为自己也加入了剧中讨论。在近乎0成本的基础上，移花接木了《网络迷踪》的套路给观众以沉浸感，无疑是一次双赢之举。

竖屏综艺也开始显露头角，此前大火的一档谈话类节目《和陌生人说话》第一季便是以竖屏方式呈现。与传统的访谈节目相比，对采访者与受访者之间的精准捕捉，虽然形式过于单调，但看上去更有“面对面”的冲击感。

可是依旧不敌我们能在第二季的横屏模式中看到的，属于这个访谈节目独有的调性，对话背景拉长的灰色幕布也凸显了节目深度。横屏模式对外景拍摄的展现也少了窥视感，多了大片范儿。

综上所述，不难看出，竖屏在挑战其他传统形式的节目上虽然很容易在一开始占上风，但由于太过于快速和精简，缺乏了打磨的过程，所以很难持续的产生效应，无奈容易产生审美疲劳。

竖屏可以是像《爱情公寓》中以一集的形式让大众眼前一亮，但是像《生活对我下手了》这种超负荷的输出却造成了物极必反的后果；也可以是将它作为噱头吸引观众基础，但是就像《和陌生人说话》一样，第二季还是像传统的横屏模式作了妥协。

漫威此次竖屏初尝试确实营造了一只预告片该有的“神秘感”, 可是相比起横屏版的恢弘壮阔，连《致爱丽丝》这样的经典曲目都好似被框在了这9：16的条框中，难以释放它的魅力。

预告片中同样的场景对比横屏与竖屏的呈现效果

随着智能手机的普及，加之愈来愈快的生活节奏，客户群体对碎片化信息的疯狂汲取使我们对竖屏影视未来的思考永不停止。可是这种前景是否真的值得展望？

回顾电影发展的漫漫长河，从最早期的8mm到今天的Academy Flat（学院宽银幕）1.85:1 和 2.35:1的可变形宽银幕，再到之后的IMAX，都是前辈为了给观众带来更好的视觉体验，在横构图上的不断探索。

世界上最早的短片《朗德海花园场景》呈现了基础的横屏影像

而这些探索也直接孕育了类似蒙太奇、24fp等美学标准。

这个时代的浮躁已经容不下哪怕电影中一帧“金戈铁马，气吞万里如虎”的场面，电视剧中布景上的精雕细琢也会显得浪费时间了吗？

电影《赤壁》

本质上看来，光影艺术的发展推进了横构图视觉叙事的不断完善；而纵向构图的短视频模式，却是被市场选择的妥协之策。

我们同时也看到，很多传统电视业的导演无奈转型，被迫加入了短视频制作的大流。艺术创作处于越来越被动的位置，渐渐以大众审美和流行趋势为标杆，被市场筛选。

竖屏只是开始，下一个快餐时代的产物又将如何挑战传统？我们越来越习惯两倍速追剧，每天在指尖划过的上百个短视频中，能博君一笑的却屈指可数。